论声乐演唱中的三个基本问题

摘要： 歌唱是最富有情感的艺术，更是人类心灵对世界感应的产物，是以歌唱声音为物质材料的人类精神唤醒及生命升华的展开形式，它以独特的艺术表现形式展开其价值，充分体现了人类情感表现的自我创造与追求，是情感的美化和升华。歌唱中呼吸是歌唱的基础，要想唱好一部声乐作品，前提就是要有一个正确的呼吸方法。当然了,换声区的解决也是至关重要的,换声区是说话的声区与歌唱时的高音区之间衔接的声区。声乐演唱中的头声的训练是极其重要的,掌握和运用头声演唱技巧,对歌曲的表现及对声音质量的提高是非常重要的。本文主要详尽的论述声乐演唱中的三个基本问题即呼吸,换声区还有头声。

关键词：呼吸；换声区；头声；训练

一  前 言

在声乐演唱或是平时的声乐练习中，正确的呼吸，换声区的平稳过渡和头声的使用是非常重要的，这三者缺一不可。

首先学习正确的歌唱呼吸乃是歌唱艺术中非常重要和必要的基础。呼吸是歌唱的原动力。其次换声区问题的解决才能使高音区与低音区的变换的更加灵活，声音才能统一，音域才能更宽。再次头声是我们声音中最具有魅力色彩的成份。它使声音明亮、光彩、辉煌、穿透力强，尤其是男高音、女高音声部，头声几乎决定了声音的质量。只有这三者都兼具，才能真正的演唱出一首完整的声乐作品。

二 论声乐演唱中三个基本问题各自的训练方法

（一）声乐演唱中的呼吸

练好呼吸是练好声乐的基础。现代的演唱技术中，主要的呼吸方法是“胸部呼吸、腹部呼吸和胸腹式联合呼吸这三种------胸腹式联合呼吸，是一种运用胸腔、横膈膜和小腹互相协调配合进行呼吸与控制气息的方法。这种呼吸方法是歌唱中常用的最好的呼吸方法------”。

  1 了解横膈膜的作用

人的胸腔连腹腔，同注射器一样是个筒子，横膈膜就像注射液的活塞一样，当吸气时横膈膜下降，呼出气时横膈膜就回升。当空气吸进肺部不只靠肋骨活动引起的胸腔扩张，还靠横膈膜下放引起胸腔的加深。横膈膜本身收缩而下降，把它下边的内脏向下挤，使胸腔容易向深度方向扩大，这样一定容积的空气被吸进胸腔（肺部）。横膈膜（收缩）下降的时刻与注射器活塞下放时刻完全符合。

所以，从呼吸的全过程来看，横膈膜呼吸方法运用的好的话，可以长时间的保持气息的稳定。为胸腔减少一定的压力。

2 胸腹式联合呼吸的技术方法

①吸气 ：双脚站稳后，把肩胛骨之间的脊柱伸直，缓慢的用鼻子、口垂直向下吸气，胸腔和腹腔同时扩张，将气吸到肺的底部。胸廓和两边的肋骨都有张开的感觉，横膈膜自然下沉，气息像一条腰带充满在横膈膜周围，下肋骨和横膈肌都有明显的扩张，腰部和小腹也有向前后及左右两侧膨胀的感觉。

② 呼气：当气体从肺部呼出时，胸廓和两肋仍要保持张开而无塌卸的感觉，小腹收缩并与下肋骨保持扩张的力量形成对抗，由于腹压，横膈膜逐渐的抬起，同时要注意： 横膈膜抬起时腹腔的上段也就是胃脘的地方的腹横肌要放松，要不然横膈膜呼吸的练习就会化为零。

声乐演唱中的呼吸训练是一个漫长的过程，需要坚持不懈的努力，才能够掌握呼吸的技巧，从而为演唱好一首声乐作品打下良好的基础。

 (二) 声乐演唱中的换声区

1 什么是换声区

发声时，由低音向高音唱，或是从高音向低唱，突然出现一种控制不住的“破裂卡壳”的声音，顿时感觉上下声音不统一，这种不愉快的声音便是“换声”。
  2 声乐演唱中换声区的训练方法：关闭唱法

“关闭”又叫做“掩盖”，是歌唱发声或换声时的一种手段。目的是避免歌唱换声区时那些音过分“开放”，通过将元音变暗，使共鸣体的调节有所改变而达到目的。“‘关闭’的手段一般是通过o，u等元音的训练来完成的。”

训练把胸声和头声结合在一起（或称“过渡”），也就是要克服喉内的某些肌肉群在机理上的不平衡现象。通过这种手段的训练可以使歌手较容易地从胸声区“过渡”到头声区。法国著名歌唱家，度普雷兹在其著作《歌唱的艺术》中阐述一些运用“关闭”的原则：“------声区变换时一定要小心，因为嗓音的均匀与否决定于换声区。例如，女高音可以用胸声来唱小字一组的a、b、小字二组c。但是通常唱到小字一组的b、小字二组的c 、d时声音就弱得多了。为了尽可能掩盖这个缺点，必须把变换前的两个音逐渐轻下来，并使变换后圆润而有力-------” 普雷兹的这些话我个人认为就是在换声区时，把头声和胸声则按一定的比例关系即胸声逐渐减少而头声逐渐加强，从而使声音均匀的过度到高声区。

（三）声乐演唱中的头声

“要唱好歌，你必须一直感觉到头腔空洞------”，在演唱时要想“头腔空洞”就必须要有空间感即声音的高位置。

头声就是头腔共鸣，什么是共鸣？共鸣——某物体因受到振动而发出声音，这种声音又传播到其它物体上，引起其它物体的共振的现象叫共鸣。

头腔共鸣产生的生理结构位置是在鼻腔上方。窦部各空间有额窦、筛窦等。它们属于固定空间，声波共振是无气息的共鸣。体积小，位置高，这种共鸣色彩明亮，集中而柔和 。

演唱时还要注意打开颌关节，减轻下颌重量，感觉骨室有轻微振动感，眉心处也有微振感，这样歌声就集中明亮了。头腔共鸣依靠鼻咽腔的咽壁力量与软腭，控制进入鼻腔的声音方向，使声音进入头腔，形成共鸣。这种控制要细心体会，才能取得很好的效果。

结 论  

综上所述， 呼吸是建立在自然呼吸的基础上,对歌唱有着极其重要的意义。 换声区的解决也是打开声乐大门的重要一步，是演唱完整作品的前提条件。如果换声区解决得好，高音区和低音区之间会很通畅，高音区与低音区的变换很灵活，演唱完整的曲目会变得相对容易。当然,一个出色的歌唱家只具备这两点是不够的,还有所谓头声歌唱,人的声音有高、中、低三个声区，用真声和假声混合发声,正确的演唱是真假声混合的, 所以演唱好一个完整的声乐作品,三者缺一不可。

参考文献

[1]管瑾义. 西方声乐艺术史[J]. 人民：音乐出版社, 2005年

[2]赵震民. 声乐理论与教学[J]. 上海：音乐出版社, 2002年

[3]乔.兰培尔蒂. 声乐笺言录、转载于歌唱艺术[J]. 中国：文联出版社, 2007年

[4]维克托·亚历山大·菲尔兹.  训练歌声[J]    

[5]石惟正. 声乐学基础[J]    

[6]尚家骧. 欧洲声乐发展史[J]

[7]那查连科. 歌唱艺术[J].  汪启璋译. 音乐出版社， 1981年

[8]马辣费奥迪. 卡鲁索的发声方法[J]. 郎毓秀译. 北京：人民音乐出版社, 1984年